TÍTULO: "Lucia y el sexo"
DIRECTOR : Julio Medem
AÑO: 2001
Lucía es una joven que trabaja como camarera en un centro de Madrid; Lucía y Lorenzo un escritor se deciden marchar en una isla el estar ahí la lleva a enfrentarse a los aspectos más oscuros de su pasado.

TÍTULO: "La piel de Venus"
DIRECTOR: Roman Polanski
AÑO: 2013
Thomas es un director y busca a una actriz para representar un papel, pero ninguna de las actrices que habían hecho el casting eran buenas hasta que llega un chica la cual tenía todo lo que odiaba Thomas pero aun asi le da una oportunidad entre ellos van construyendo una atracción que poco a poco se convierte en una obsesión para la joven.

TÍTULO: "Pecado original "
DIRECTOR: Michael Cristofer
AÑO: 2001
La historia se narra en cuba Luis conoce una mujer norteamericana Julia la cual tenía un estatus que él buscaba después de un tiempo Julia desaparece con el dinero de luis, el quiere vengarse así que recurre a su pasado de ella, pero al recurrir a aus pasado se desprende todas la mentiras de Julia y sus pasiones que había tenido.

TÍTULO: "Luna de hiel"
DIRECTOR : Roman Polanski
AÑO: 1992
Nigel y su mujer Fiona celebran su séptimo aniversario de boda ahi conocen a una pareja Mimi y su esposo Oscar durante un tiempo Nigel se enamora de Mimi, Oscar se da cuenta y le propone que la seduzca pero él le cuenta las experiencias sexuales con su mujer.

LAS TEORÍAS DE LOS CINEASTA
EPSTEIN: EL TIEMPO CREADO
Epstein ve el cine como máquina inteligente y animista y el cinematógrafocomo la persona que juga con la perspectiva temporal y hace perceptibles a la vista y al oído El cine sugiere un mundo distinto porque desconecta el espacio de su tiempo. Epstein invierte las prioridades hacaiendo una reflexión sobre el tiempo partiendo de la existencia del cine. Para él, el cine es el instrumento para decir la verdad sobre el tiempo.

LAS TEORÍAS DE LOS CINEASTAS
EL TIEMPO SELLADO: EL TIEMPOES EL NATURALEZA DEL PLANO
El arte del cine debe ser el arte de tratar el tiempo, de recogerlo y reformarlo, respetando el tiempo real. El cineasta debe de construir una imagen del tiempo partiendo de un registro no marcado debe de  intervenir en el acontecimiento filmado y su temporalidad Se refiere al esculpir el tiempo como el transcurrir diferencial y rítmico, del tiempo en los planos como material de la intervención del cineasta. El montaje como flujo temporal de los planos. El ritmo de una película va con los planos, porque ellos contienen el tiempo mientras que el trabajo del director consiste en darle a la película su ritmo mediante el montaje,partiendo de los planos.

LAS TEORÍAS DE LOS CINEASTAS
ESCULPIR EN EL TIEMPO

Tarkovski ve al hombre ordinario del cine buscando vivir una experiencia temporal el espectador busca llenar las lagunas de su propia experiencia y atrapar un tiempo perdido. Takovski piensa que el tiempo es condición de existencia, y el hombre no existe fuera del tiempo  ve al ttiempo como una acomulacion indefinida de pasado, de memorias que determinan el presente, para el hombre es esencial el tiempo que recurrimos al cine para tener una experiencia de orden temporal; El espectador trata con el tiempo, el cine es una máquina de tiempo en forma de acontecimientos Tarkovski habla sobre la idea de un registro automatico para el cine “tiene la capacidad inllinseca de captar el tiempo de tomar lo  que quiera de la vida” sin apenas esfuerzo. El cine es el arte y la técnica de la captación del tiempo de los acontecimientos.